Сочинение: Изображение образов помещиков в поэме Мертвые души

Поэма Николая Васильевича Гоголя «Мертвые души» — одно из величайших произведений русской литературы XIX века. В этой поэме автор с присущими ему иронией и сатирой рисует живописные образы помещиков, олицетворяющих различные типы русской дворянской жизни того времени. Центральная тема произведения — стремление главного героя, Павла Ивановича Чичикова, приобрести как можно больше «мертвых душ», — служит основой для изобличения пороков и нравственного разложения российского общества.

Первый из помещиков, с которым знакомится читатель, — Манилов. Это человек, внутренне пустой и бездеятельный, живущий в мире иллюзий и бесплодных мечтаний. Образ Манилова подчеркивает мягкость и нецелесообразность его существа: он весь соткан из приятных иллюзий и неопределенных обещаний. Маниловый дом, обставленный безвкусно и нелепо, отражает застывшее состояние его хозяина, неспособного к решительным действиям и реальным достижениям.

Следующим мы видим Коробочку — тип классической хозяйственной, но ограниченной и недалекой помещицы. Ее особенности — чрезмерное стремление к сохранению нажитого добром и постоянные опасения потерять свое имущество. Именно по этой причине она затрудняется расстаться с «мертвыми душами», несмотря на их очевидную бесполезность. Коробочка воплощает крайности малого ума и чрезмерной бережливости.

Третий портрет — Ноздрев, задорный и непокорный, слывущий заводилой и брехуном. Его жизнь полна беспрестанных увеселений и авантюр, а отношения с окружающими – обрисованы проказами и насмешками. Ноздрев — человек без тормозов, живущий без доли ответственности и претензий к порядочности. Его образ — олицетворение буйства и разрушительных сил, присутствующих в российском дворянском обществе.

Собакевич — следующий помещик, чья грубость и бесцеремонность являются главными характеристиками. Это человек, обладающий невообразимым физическим здоровьем и жадностью, предпочитающий всё, что может принести ему выгоду, пускай и сомнительного происхождения. В его доме, уставленном массивной и неприглядной мебелью, добро граничит с абсурдом и нелепостью, как и его взгляды на жизнь и людей.

Последний в ряду этих галереев — Плюшкин, чей образ затмевает всех своей крайней степенью деградации и скупости. Превратившийся в полную пору пустынника, Плюшкин потерял всякую связь с внешним миром. Его дом превратился в мусорный сарай, а сам он стал жалким существом, чье богатство никогда не принесло ни радости, ни пользы ни ему, ни окружающим. Плюшкин, нагляднейший пример крайности скупости и деградации, служит воплощением итоговой стадии нравственного падения помещиков.

Гоголь мастерски показывает каждого из них, создавая целый пантеон незабываемых образов, заключающих в себя сущность пороков и недостатков российского помещичьего сословия. Каждый из помещиков в «Мертвых душах» — это своеобразный символический персонаж, отражающий определенные черты и пороки, представленные в русском дворянстве. Вместе они складываются в широкую картину разложения и упадка морали, охватившего общество того времени, что и делает поэму Гоголя актуальной на все времена.