Сочинение: роль второстепенных персонажей в «Вишневом саду»

Когда читаешь «Вишневый сад», сначала кажется, что главные здесь — Раневская, Гаев, Лопахин. Про них говорят, они страдают, решают, спорят. А остальные — так, мебель, тени, кто-то в углу. Но если приглядеться, то вдруг понимаешь: второстепенные персонажи в этой пьесе не просто проходные фигуры. Они как зеркала, разбитые на куски, в которых отражаются главные герои, их судьба и вся эпоха. Без этих людей, без их реплик, глупостей и маленьких трагедий пьеса не была бы такой живой и страшной.

Взять хотя бы Епиходова. Его зовут «двадцать два несчастья», он носит револьвер, шнурки у него рвутся, он влюблен в Дуняшу и всё время говорит о каком-то высшем смысле. Смешной, нелепый, даже жалкий. Но если подумать, он же точная копия всего дворянского мира, который рушится. Весь «Вишневый сад» — это тоже история про «двадцать два несчастья». Раневская не умеет считать деньги, Гаев проедает состояние, все их планы срываются. И Епиходов как маленький, кривой гвоздик, на котором держится эта картина всеобщей неловкости. Он не случайно тут. Он показывает, что даже сама жизнь стала нелепой, рассыпается на детали, и никакой гармонии уже нет. Он смешон, но за его смешностью зияет пустота.

А Дуняша? Девушка, которая пытается быть барышней. Она душится, говорит тонким голоском, читает романы. Вроде бы мелочь — горничная, которая хочет казаться не тем, кто она есть. Но она же зеркало Раневской. Та тоже живет в иллюзиях, тоже играет роль, тоже не хочет смотреть правде в глаза. Дуняша копирует господ, но получается пародия. И от этого становится грустно, потому что и сама Раневская со своим «чистым воздухом детства» и старыми письмами — это тоже уже почти пародия. Весь старый мир превращается в такую Дуняшу — нарядную, но пустую, живущую чужими словами и чувствами.

Яша. Этот персонаж — настоящая гадость. Лакей, который побывал в Париже и смотрит на всех свысока. Он пьет шампанское, требует к себе уважения и в конце предает всех, даже свою мать. Яша — это будущее, страшное будущее того мира, где все смешалось. Он раб, который дорвался до власти. Он не лучше и не хуже Епиходова, но он другой: он циничный, пустой и жестокий. Если Епиходов — это жертва, то Яша — паразит. Он показывает, что чеховский мир не просто уходит, но и оставляет после себя такую мерзость. Ведь Сад вырубят, а Яши останутся. И это пугает больше, чем вырубка вишен.

И вот Фирс. Старый слуга, которого все забыли. Он всё время ворчит, вспоминает прошлое, надевает старую ливрею. Он как живой памятник тому дому, который разваливается. Фирс остаётся в пустом доме, когда все уезжают. Его забывают, как забыли и всю эпоху. Это самый пронзительный момент пьесы — когда слышны только стук топора и его слабый голос. Фирс — это совесть, это память, это огромный пласт жизни, который просто выбросили. Без него финал «Вишневого сада» был бы просто деловым финалом. А так — это трагедия. Фирс показывает, что уходит не просто имение, уходит целая вселенная, и её жаль, хотя она и была полна нелепостей.

Лопахин — он тоже, наверное, не главный герой, хотя многие считают иначе. Он символ новой силы, денег, дела. Но посмотрите на него внимательнее: он нервный, он скучает, он всё время говорит «не до того». Он победил, но радости нет. И тут появляется Шарлотта, гувернантка, которая показывает фокусы. Она никому не нужна, её происхождение неизвестно, она одна во всём мире. И вот эти фокусы, эти карты и говорящие предметы — они как метафора всей жизни. Все что-то показывают, притворяются. Лопахин показывает делового человека, Раневская — аристократку, Гаев — философа. А Шарлотта просто стоит и честно говорит: я ничего не знаю, я сама не знаю, кто я. Второстепенный персонаж, а говорит чистую правду.

Ещё есть Симеонов-Пищик. Вечно просит денег, вечно надеется, что что-то найдётся. Он смешной, но он не вредит. Он живёт так же, как все, — ощущением чуда. Он верит, что всё обойдётся. И ведь обходится — у него находят глину, он расплачивается с долгами. Его маленькая победа — это единственная светлая точка. Но она же и ирония: он спасся, а другие нет. Пищик показывает, что жизнь — это лотерея, и никакие планы не работают. Его роль — разрядить напряжение, но и подчеркнуть, что всё в этом мире случайно.

И наконец, Петя Трофимов. Учитель, «облезлый барин», который говорит о великом будущем. Он вроде бы второстепенный, но на самом деле он — совесть пьесы. Он всё время кричит: «Вся Россия наш сад!» — но сам ничего не делает, теряет калоши, падает с лестницы. Он похож на Епиходова, только с идеями. Он нужен, чтобы показать: мало говорить красиво, нужно что-то менять. И его роль — быть диссонансом. На фоне его речей особенно остро чувствуется, что всё рушится. Он смешон, как и все, но за ним стоит надежда, которую никто не понимает.

Второстепенные персонажи в «Вишневом саду» — это не просто свита. Они довершают картину. Без Дуняши мы не увидели бы, как барышни-дворянки выглядят со стороны. Без Епиходова не поняли бы, что всё вокруг — сплошная нелепость. Без Фирса не почувствовали бы, что уходит целая эпоха, и это невосполнимая потеря. Они — голоса, которые звучат то громче, то тише, но именно они создают оркестр. И когда в финале стучат топоры, и слышен голос забытого Фирса, мы понимаем: все эти люди — главные. Просто они не в центре сцены. Но кто сказал, что в жизни важен только центр?