Сочинение Описание внешности Дубровского

Владимир Дубровский, главный герой повести Александра Сергеевича Пушкина «Дубровский», остаётся в памяти читателя не только своими смелыми действиями и благородной душой, но и своим внешним обликом. Когда мы встречаемся с ним впервые, он молод, ему всего двадцать три года, но уже в его чертах видна не только юношеская живость, но и что-то глубокое, серьёзное, будто он прожил уже немало. Его внешность словно отражает всю его сложную историю: сына честного, но обедневшего дворянина, офицера, лишившегося всего и ставшего благородным разбойником.

Лицо Дубровского нельзя назвать обыкновенным. Это не лицо светского красавца, который тщательно следит за каждым завитком. Его черты выразительны и мужественны. Высокий, чистый лоб говорит о его умной, благородной натуре. Глаза, пожалуй, самая важная часть его лица. Они не одного цвета — в них играют и тёмные, и светлые оттенки, будто в глубине их прячется целый мир чувств. Эти глаза бывают разные: когда он среди своих верных товарищей или думает о любимой Маше, они могут быть мягкими, даже печальными. Но в минуты опасности, когда он стоит перед врагом или готовится к рискованному делу, глаза загораются решительным, почти огненным блеском. В них читается смелость, готовность действовать и железная воля. Глаза Дубровского — это окна в его душу, где живут и честь, и обида, и любовь, и жажда справедливости.

Волосы его, тёмные как спелая ночь, всегда чуть в беспорядке. Он не причёсывает их тщательно, как это делали многие молодые дворяне того времени. Они естественно падают на лоб, иногда закрывая часть высокого чела. Эта небольшая небрежность говорит о том, что Дубровский — человек действия, он не тратит время на пустые условности. Его мысли заняты более важными вещами: планами, опасностями, воспоминаниями о потерянном доме. Но даже в этом беспорядке есть своя, особенная красота — красота свободного и сильного человека.

У него строгий, прямой нос и тонкие, но плотно сжатые губы. Эти губы редко расплываются в широкой, беззаботной улыбке. Чаще они выражают решимость или сосредоточенность. А когда он узнаёт о новой низости Троекурова или вспоминает несправедливость, губы могут стать жесткими, белыми от внутреннего напряжения. Но в редкие мгновения счастья, например, когда он получает письмо от Маши или думает о ней, в уголках его губ появляется мягкая, почти невидимая улыбка — искренняя и трогательная.

Фигура Дубровского крепкая и подтянутая. Он не высокий гигант, но в его стане видна сила, выработанная годами военной службы и жизни, полной опасностей. Он двигается легко и уверенно, без суетливой спешки. Каждое его движение продуманно и точное, будто у него всегда есть план. Когда он сидит на коне — а мы часто видим его именно так — он выглядит как единое целое с животным. Спина прямая, руки уверенно держат поводья, весь его образ говорит о прекрасном навыке верховой езды и полном контроле. В его осанке нет ничего показного, она естественна и благородна, как у человека, который знает себе цену, даже если потерял свой титул и богатство.

Одежда Дубровского меняется вместе с его ролью. В начале повести, когда он ещё молодой офицер в Петербурге, он носит форменный мундир, который сидит на него строго и красиво, как и на любого военного. Но после смерти отца и потери имения мы видим его уже в другом облике. Чаще всего он появляется в простой, даже грубой одежде — дорожном сюртуке, иногда в одежде, похожей на крестьянскую, когда нужно скрыться или смешаться с людьми. Но даже в простом платье он не выглядит простолюдином. В его каждом движении, в его взгляде остаётся что-то дворянское, что-то отпрыска хорошего рода. Когда же он, под именем француза Дефоржа, появляется в доме Троекурова, он одет в строгий и скромный учительский костюм. И здесь, в этой чёрной одежде, его лицо выглядит ещё более сосредоточенным и умным.

Особенно интересно наблюдать, как меняется внешность Дубровского в моменты перехода от одной личности к другой. Как Владимир, благородный молодой человек, он может быть сдержанным и почти невидимым. Как Дефорж, учитель, он выглядит серьёзным и немного холодным, скрывая бушующие внутри чувства. Но как предводитель разбойников, Дубровский — это совсем другой человек. Здесь в его глазах появляется тот огонь, который я упоминал, его движения становятся быстрыми и властными, вся его фигура излучает энергию и готовность к борьбе. Он не носит никаких особенных разбойничьих одежд, но в его присутствии, в его командах чувствуется авторитет настоящего лидера, которого люди слушают без колебаний.

В описании Дубровского нельзя забыть о его руках. Это руки не аристократа, который только держит перо или играет на фортепиано. Они сильные, с длинными пальцами, способные уверенно держать оружие — пистолет или саблю. Но в этих же руках есть и утонченность — когда он пишет письмо Маше или нежно держит её руку, они становятся мягкими и бережными. В них сочетается сила воина и деликатность человека любящего и чувствующего.

Важно то, что внешность Дубровского не просто набор черт — она живёт, меняется вместе с его настроением и положением. Когда он страдает, думает о погибшем отце, его лицо становится бледным и застывшим, будто вся кровь отходит от него к сердцу, где болит обида. Когда он влюблён, его лицо освещается внутренним светом, глаза становятся глубже и теплее. В минуты опасной схватки все его мускулы напрягаются, лицо становится похожим на вырезанный из камня решительный профиль. Он не человек одной маски, он — человек многих состояний, и каждое из них находит отражение в его облике.

Если сравнивать его с другими героями, его внешность резко отличается. Кирила Петрович Троекуров, его враг, огромен, грузен, с красным лицом и громким голосом — это внешность человека, который привык к грубой власти и сытой жизни. Маша, его любовь, светлая, нежная, с голубыми глазами и легкой фигурой — она как ангел в его тёмной и опасной жизни. Дубровский стоит между ними: он не груб, но силён; он не светел, но благороден; он не нежен, но способен на глубокую любовь. Его внешность — это гармония противоречий, соединение силы и чувства.

Иногда Пушкин описывает его не прямо, а через впечатление других людей. Для крестьян он выглядит как справедливый защитник, почти сказочный герой — сильный, бесстрашный и всегда на их стороне. Для Троекурова сначала он просто француз учитель, потом — опасный и неуловимый враг, чей образ будто всегда в тени и всегда готовый к удару. Для Маши он сначала строгий Дефорж, потом — таинственный и мужественный Дубровский, человек из другого мира, который всколыхнул её тихую жизнь. Каждый видит в его внешности что-то своё, но все видят в нем силу и необычность.

В конце повести, когда его история с Машей разбивается и он исчезает, мы представляем его уже не так подробно. Но последний образ Дубровского — это образ человека на коне, уходящего в неизвестность, в лесную глушь или за границу. Его фигура на фоне природы выглядит гордой и печальной одновременно. Он потерял любовь, он не смог добиться полной справедливости, но он не сломлен. И даже в этом последнем, может быть, не подробно описанном виде, мы чувствуем его внутренний огонь, его несгибаемость.

Так почему внешность Дубровского так важна? Она не просто украшает повесть. Она помогает нам понять его характер, его борьбу, его душу. Его лицо и фигура — это карта его жизни. Каждая черта рассказывает нам что-то: о его прошлом как офицера, о его потере, о его благородстве, о его любви и о его решимости бороться, даже если борьба почти невозможна. Он красив не обычной красотой, а красотой сильного, страдающего, любящего и честного человека. И когда мы закрываем книгу, мы помним не только его имя и дела, но и этот выразительный взгляд, это высокое чело, эту крепкую фигуру на коне — образ благородного разбойника, который стал для нас настоящим героем.