Сочинение о картине "Дубровский". Художник С. С. Бойм, 1948 г

Передо мной картина «Дубровский», написанная художником С. С. Боймом в 1948 году. Я смотрю на неё, и мне кажется, что я слышу, как скрипит снег под полозьями саней и как ветер треплет гриву лошади. Самое удивительное, что на этом полотне нет ни одного выстрела, ни одной схватки, но чувствуется такое напряжение, будто сейчас разразится гроза. Художник изобразил тот самый момент, когда жизнь Владимира Дубровского переламывается навсегда. Он ещё не разбойник, но уже не молодой барин, который только вчера танцевал на балах в Петербурге. Он стоит на перепутье, и это чувствуется в каждой детали.

Зима. Глухой лес. Дорога, занесённая снегом, уходит куда-то вдаль, туда, где чернеют голые деревья. Кажется, что сама природа замерла в ожидании чего-то страшного. На переднем плане мы видим сани, запряжённые тройкой лошадей. Кони в мыле, они только что проделали долгий путь, и пар от их дыхания смешивается с морозным воздухом. В санях сидит человек. Это Владимир Дубровский. Его лицо бледно и сурово, он смотрит прямо перед собой, но взгляд его не видит этой зимней дороги. Он смотрит внутрь себя, туда, где пылает пожар обиды и гнева. Одет он в военный сюртук, но он уже расстёгнут, словно Дубровскому душно даже на морозе. Рядом с ним на облучке сидит кучер, который понимает, что с барином творится что-то неладное, но молчит, потому что здесь слова бессильны.

С. С. Бойм очень точно передал настроение пушкинской повести. На картине нет дома, нет усадьбы, нет богатых залов. Есть только дорога. Но эта дорога становится символом. Она ведёт от прошлого в будущее. От спокойной жизни – в бунт. Я вспоминаю, как в романе описывается смерть отца Дубровского, старого Андрея Гавриловича. Он умер от потрясения, когда узнал, что его родовое имение Кистенёвка по суду отобрали в пользу Троекурова. Владимир приехал к умирающему отцу, но было уже поздно. И теперь, глядя на картину, я понимаю, что художник изобразил момент после похорон, когда Владимир остался один на один со своей ненавистью и болью. Вся его прошлая жизнь, весёлая и беспечная в Петербурге, вдруг стала пустым звуком. Осталась только злость и желание восстановить справедливость.

Особенно интересно на картине показан свет. Здесь нет яркого солнца, которое слепит глаза. Свет какой-то тусклый, зимний, предвечерний. Тени от деревьев ложатся на снег длинными синими полосами. Этот холодный свет подчёркивает трагизм ситуации. Мне кажется, что художник хотел сказать нам: в душе Дубровского тоже зима. Все чувства, которые там были – любовь к отцу, уважение к дому, привязанность к родным местам – замёрзли, превратились в лёд. И только один огонь горит в этой ледяной пустыне – огонь мести. Не случайно на заднем плане я с трудом различаю очертания какого-то строения. Может быть, это сгоревшая усадьба? Ведь мы знаем, что Дубровский сам поджёг свой дом, чтобы он не достался врагам. Дым от этого пожара, наверное, всё ещё стоит в воздухе, смешиваясь со снежной крупой.

Глядя на эту картину, я невольно задаюсь вопросом: а правильно ли поступил Дубровский? Стал ли он от этого счастливее? Художник не даёт прямого ответа. Лицо Владимира на картине каменное. В нём нет радости, нет даже злорадства. Есть только тяжёлая, мрачная решимость. Похоже, что этот человек уже понял: обратной дороги нет. Он уже переступил черту, за которой начинается другая жизнь. Жизнь разбойника, изгоя. И самое страшное, что он идёт на это сознательно, понимая, что теряет всё. Я вспоминаю, как в повести Пушкина говорится о том, что Дубровский грабил только богатых и не трогал бедных. Он был благородным разбойником. Но разве от этого легче его душе? Вряд ли. Он потерял своё имя, своё место в обществе, свою любовь. Маша Троекурова, которую он полюбил, стала ему недоступна из-за этой вражды.

Наверное, поэтому картина оставляет такое щемящее чувство. Мы видим сильного, красивого, молодого человека, который мог бы жить счастливо, но судьба и людская несправедливость бросили его в этот холодный, зимний мир. Мне кажется, что художник С. С. Бойм хотел показать не столько сцену из романа, сколько состояние души человека, который потерял веру в справедливость закона. Ведь Троекуров, этот богатый самодур, отобрал имение не силой, а через суд, подкупив судей. И вот результат: ещё один человек становится на путь преступления. Картина заставляет задуматься о том, что любая несправедливость порождает новую несправедливость, и этот снежный ком может вырасти в настоящую лавину.

Когда я отрываю взгляд от картины, у меня в голове остаётся образ этой бесконечной зимней дороги и одиноких саней, которые уносят Дубровского в неизвестность. И хотя на полотне запечатлён всего один миг, я чувствую дыхание целой эпохи. Эпохи, когда честь и достоинство иногда приходилось защищать с оружием в руках. Но самое горькое в этой картине – это одиночество. Дубровский среди своих верных крестьян, но он одинок. Он одинок в своей боли, в своей мести и в своей любви. И этот холод одиночества на картине чувствуется даже сильнее, чем морозный воздух зимнего леса.