Сочинение Хлестаков из комедии «Ревизор»: отношения с другими людьми

Вот сочинение на заданную тему.

---

Когда я впервые прочитал гоголевского «Ревизора», меня, честно говоря, больше всего поразил не сам обман, а то, как легко этот обман случился. Иван Александрович Хлестаков – фигура, на первый взгляд, совершенно пустая. Он мелкий чиновник, игрок, хвастун и, как говорит о нём сам Гоголь, «человек без царя в голове». Но если присмотреться к его отношениям с другими людьми, становится понятно, что эта «пустота» – самое страшное оружие. Он не обманывает специально, он просто живёт, как плывёт по течению, но именно это его качество и делает его идеальным «ревизором» для города, где всё держится на лжи и страхе.

Самое интересное в Хлестакове – это его абсолютная искренность в тот момент, когда он врёт. Он не строит коварных планов. В трактире, когда городничий в панике врывается к нему в номер, Хлестаков ведёт себя просто: сначала он боится, что его посадят в долговую яму, а потом, видя трепет Сквозник-Дмухановского, мгновенно наглеет. Он орёт на городничего, потому что привык орать на тех, кто слабее, а когда видит, что его боятся, – успокаивается. Эта сцена показывает главный принцип хлестаковских отношений: он подстраивается под собеседника, как зеркало. Городничий принимает его за важную птицу и трясётся – Хлестаков начинает вести себя важно и нагло. Если бы Сквозник-Дмухановский вошёл с улыбкой и спросил по-дружески, кто он такой, Хлестаков, скорее всего, расплакался бы и попросил денег взаймы. Но страх города, который буквально витал в воздухе, создал нужную ему декорацию.

Отношения Хлестакова с чиновниками – это урок того, как пустота может наполниться чужим страхом. Когда к нему в дом городничего приходят с визитами чиновники, он не знает, кто они и зачем. Он сначала немного робеет, но потом, видя, что они почтительно молчат и подсовывают ему деньги, начинает играть роль. Ему смешно, легко, он чувствует себя центром вселенной. Он берёт взятки – или, как он считает, деньги взаймы – абсолютно спокойно, потому что не видит в этом ничего особенного. Для него это просто подарки судьбы. А для чиновников это способ защитить себя. Так строится их общение: Хлестаков наглеет ровно настолько, насколько ему позволяют, а чиновники лгут ровно настолько, насколько боятся.

Самая яркая сцена, раскрывающая отношения Хлестакова с людьми, – это, конечно, его знаменитое враньё на обеде. Он уже выпил, расслабился, и его понесло. Но в этой лжи он необыкновенно искренен. Он говорит не то, что хочет услышать городничий, а то, о чём сам мечтает в своих самых смелых фантазиях: быть генералом, писать романы, получать супы из Парижа. Его ложь – это его мечта. И все слушают, разинув рты. Почему они верят? Потому что Хлестаков описывает мир, в котором они сами хотели бы жить. Он не изобличает их, он предлагает им сладкую сказку. Он – их зеркальное отражение, только в увеличенном, карикатурном виде. Жизнь города насквозь фальшива, и натуральная фальшь Хлестакова кажется им самой настоящей правдой.

Отдельная песня – это его отношения с женщинами. С Анной Андреевной и Марьей Антоновной он ведёт себя как настоящий столичный сердцеед. Но опять же, никаких глубоких чувств. Это игра, спектакль одного актёра. Он говорит комплименты, падает на колени, объясняется в любви сразу обеим – и делает это так легко, потому что ему ничего не стоит. Ему нравится процесс, ему нравится производить впечатление, играть роль героя-любовника. Для него и мать, и дочь – просто зрительницы, которые должны аплодировать его игре. И он получает эти аплодисменты, обещая жениться, а на деле просто пользуясь моментом, чтобы удрать.

Что же в итоге? Хлестаков – это катастрофа, которая произошла из-за того, что все вокруг были готовы к катастрофе. Его отношения с людьми построены на удивительном взаимном непонимании. Его никто не слышит. Все слышат только себя, свои страхи и свои желания. Хлестаков говорит глупости – ему внимают как мудрости. Он просит взаймы – ему дают взятки. Он уезжает – его отпускают с почётом. Он оказывается идеальным ревизором для города, который сам себя обманул. Мне кажется, Гоголь хотел сказать, что пустота и трусость всегда найдут друг друга. Хлестаков не злой и не добрый, он – ничто. Но это «ничто», попав в нужную среду, становится великим обманом. Жители города слепили его из своих собственных пороков и страхов, а он просто сыграл ту роль, которую они ему навязали. И это, пожалуй, самый грустный вывод из всей этой смешной истории. Потому что, когда маска слетает, под ней не оказывается ничего – только испуганный мальчишка, который сбежал, даже не оглянувшись, и оставил городу лишь немую сцену.